「近代能楽集」NY公演レポートVol.2 初日観劇評

蜷川演出「近代能楽集」NY公演が、初日を迎えた。
関係者の張り詰めた緊張感と、観客の期待感が会場に広がる中、緞帳があがった。

今回は、アメリカ在住で、「米国ドラマ・デスク賞」の審査・選考委員を務めている、演劇ルポライター影山雄成さんの初日・観劇評をお届けします。

蜷川版「近代能楽集」、NY上陸

7月28日、蜷川ワールドがニューヨークにて開花した。蜷川幸雄氏演出による「近代能楽集」が、夏の恒例リンカーンセンター・フェスティバルの一環として、3日間にわたる公演スタートさせた。三島由紀夫による同名の作品より、「卒塔婆小町」と「弱法師」の2本で構成されたこの舞台は、今回がニューヨーク初演。初日を迎えたこの日は日本からのファンも詰め掛け、会場は満席に。劇場の入り口では余ったチケットを来場者に尋ねて廻るニューヨーカーも目立った。

第一部、小野小町と深草の少将の伝説を近代に置き換え、現実と幻想の世界を往来する老婆と詩人を描いた「卒塔婆小町」では、老婆を演じる壤 晴彦さん、そして詩人役の高橋洋さんとの絶妙な掛け合いが観客を唸らせた。

休憩を挟み、観世元雅の古典を基にした「弱法師」では、戦火で盲目となり、育ての親や、実の親の愛情をも受け入れずに自分の殻に閉じこもる青年・俊徳（としのり）を演じた藤原竜也さんの演技が光った。涙で目を潤ませながらの迫真の演技は、言葉の壁を越え、アメリカ人の観客を存分に満足させたであろう。カーテンコールで会場はオールスタンディングとなった。

照明スタッフなど、日本のメンバーも携わったというこの引越し公演では、蜷川氏の意図する舞台が異国の劇場に再現された。上演されたのは昨年の10月にオープンした客席数約１２００のローズ劇場。通常はジャズ演奏などを中心とした公演が目立つこの劇場で芝居が上演されるのは今回が初めて。しかし、左右対称に組まれた舞台装置、そしてそれを考慮したステージングと照明が見事に生かされた。背景幕の振り落しなど、蜷川作品では御馴染みの見せ場も健在で、同劇場での引越し公演がいかに適切な選択だったかを実感した。

今回のアメリカ公演では、舞台の上手と下手を含めた合計3ヵ所に英語の字幕が映し出された。しかし、原文の台詞を大切にするあまり、必要以上に原文に忠実に英訳されすぎており、投影のタイミングの問題もあって、出演者の日本語での台詞の美しい響きと巧演の足を引っ張ることとなったのは残念に思う。しかしながら、日本における現代劇の現状と魅力、更には日本人俳優の質の高さ、そして蜷川幸雄氏の展開する独特の世界観を米国人に知らしめた貴重な公演となったことは確かである。

（文・演劇ルポライター影山雄成）

写真はすべて　前日　舞台稽古のもの。
上　「卒塔婆小町」壤 晴彦さんと高橋洋さん
下　「弱法師」藤原竜也さんと夏木マリさん